上个世纪蚌埠?因有二马路而被称为“小上海”。这条马路的商业建筑，在中国传统木结构建筑的基础上，成功地嫁接了西风东渐传入的欧式建筑风格。它超越传统乡镇建筑样式的阶段，起步就跑，仿照西方巴洛克建筑风格，引领着皖北时尚新潮。 建筑是城市文明的标志，构成着城市的文化气氛与特色。今天的蚌埠人为何还忘不掉曾经的二马路？那里当年的繁华，都依托在一幢幢建筑之中。人们的生活方式、思想观念、审美情趣，无不受到它的熏陶，在心中形成一种挥之不去的情结。 充满传奇的西洋景早期二马路街市的模样，因为1919年那场大火焚烧而荡然无存。那时既没有影像记录，也缺少文字对建筑样式的详细描述，依据文史资料、口碑资料与时代背景推断，当时的二马路西段，新开的船塘与津浦铁路专用线，在小站台对接。水陆交通枢纽初成，引来捷足先登的移民旅蚌经商，多是单层或至多是二层的木结构门面房。火车站对面的二马路东段，最先建起多家旅馆，有记载的有“间樵”、“津浦”、“五福”、“佛照楼”等，房屋还是篱笆墙茅草顶，设施简陋，为旅客搭车或铁路司乘人员休息。1914年后，由于倪嗣冲建将军府将淮盐在蚌引岸，皖北盐务局和阜安盐栈，以及蚌埠税关设在船塘附近的二马路西段，其建筑样式为清末传统的木结构二层楼房。来蚌的商旅，需要报关或纳税，常因延误时日，必须就近住在这一带。新建的蚌埠交通旅社，虽然是砖木结构的平房，因有五进院，竟被称为“五层楼”。无论如何，早期的这些建筑，比起当初的老大街，总算旧貌换新颜。 1919年的火灾之后，二马路建筑焕然一新。在华昌街二马路交会处，由倪嗣冲督军远在天津的幕后人物、理财高手王郅隆，独资创办三层楼的东亚饭店，抢夺了人们的眼球，被称为“蚌埠第一楼”。 东亚饭店给蚌埠人带来了西洋景。它虽然采用我国传统木构架建筑结构，外墙立起只作围护。民间称为“墙倒屋不塌”，营造法式名为“立帖式”。但这幢建筑外墙面均为西式风格，将传统与西洋的时尚融合一体。建筑正立面占据二马路与华昌街交会角，由两个60度的角构成，两根方柱通到三层，底层二层中间是拱券门。三层是半圆形的“山花”，镶嵌扇面式字框，做出“东亚饭店”浮雕字号。上方是安装圆形时钟，顶端分别有当时最时尚的圆球。由于当时混凝土材料与技术还没普及到我国，二三层客房外挑阳台仍用木结构，又以木雕垂带和铁艺装饰。楼层房间门窗均为西式，用玻璃采光。面临华昌街的三层楼面，修建成空中花园。饭店内部设西餐厅和舞厅。 就当时而言，十年前蚌埠集的土街上，还只是些小粮行、油条馓子摊、油盐小店，商行老板享用着“满天星”茶叶泡上温茶一杯，拿起水葫芦土制烟枪，悠闲细品。屋檐下常有居民三五成伙，摆着小菜，喝着土制“小药酒”，乐不可支。如今，突然见到这个庞然大物，仰头还认不识用罗马字母显示的大钟，花园跑到半天空，低头又看那些手拿刀叉吃西餐人，真的是乡下人进城，眼不够用了。 谁知好景不长。1923年王郅隆因为天津裕元纱厂资金问题，赴日向日本大仓洋行商谈借款之事，正遇9月1日关东大地震，不幸蒙难于横滨。业主遇难不归，东亚饭店成了蚌埠的无主房产。楼下房间分别已改成通利绸缎庄、美丽洗染店、新新糖业公司、迎东小部。多头管理经营，商业门面装饰混乱，又无人修缮，很快使这座建筑失去了原有的风貌。 天空飞来的雄鹰上个世纪五十年代的蚌埠人，在二马路繁华的中段南侧，还清晰地见过天成公司墙面的浮雕：一只展开双翅的雄鹰，蹲在地球上，向下俯视，大有吞并世界的扩张之势。地球下面镶嵌着“1928”字样。浮雕下方是“天成”百货公司的金字招牌。这家当年最豪华的百货公司，也是传统木结构立帖式建筑，实际二层，而门脸做到三层高。当时蚌埠人都习惯称之为“假三层”或“二层半”。 这是一间典型的巴洛克建筑风格商业门面。用四个墙垛式壁柱和两道槽线丰富的腰带，组成九宫格形状的立面。四根柱头伸到顶端，各有一颗圆球。中央窿起半圆形的“山花”，用当时流行的水泥浆拨毛墙效果处理，两侧采用欧式花瓶柱式样的护栏。二层中央的“雄鹰”被隆重推出。两侧凹式窗框配有弧形窗冠，底层商店大门是经典的古希腊圆柱，上方拱券，在双边装饰中间，制作成凸出“蚌埠天成百货公司”标牌字。两侧的玻璃橱窗，上方用三角形窗冠，内镶浮雕花饰。四个墙垛式壁柱，采用水刷石工艺粉饰，分段开条。二层柱面镶着天成公司经营百货、棉布、绸缎等品种的广告字。统观整体面目，犹如一面浮雕壁画。这是浙江绍兴人在二马路开设的商店，最先引入西洋流行的巴洛克建筑风格。 所谓巴洛克建筑风格，它是17至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。它引人注目、炫耀财富与权势，充分表达了资本主义从欧洲向外扩张的欲望，19世纪后传入我国上海，然后渐渐成为内地城市建筑的时尚新潮。 城市像是一本打开的书，我们从这幢建筑上可以看到，当初在蚌埠创业者，他们怀有的壮志与抱负，更能感受到蚌埠人在文化上追求。他们已经不再重复乡村传统文明所推崇的那些商铺建筑风格，而是要把外面的精彩世界引到淮河岸边，改变着这里传统的农耕社会的生活方式。 欧风劲吹二马路天成公司的出现，引领着二马路商业建筑风格。随后兴建的“上海鸿康棉布公司”与天成公司相邻，建筑风格也相似，而且在门面上增加了外挑西式阳台，显得更加壮观。 最值得一提的是，1941年11月开业的大新百货公司，位于天成与鸿康稍东的对面，业主王福山意在赶超现有的这两家公司，建造了名符其实的三层楼，在门面设计上，把巴洛克建筑风格中的元素，几乎全部用上，展示富有豪华的气魄。底层罗马柱顶部盘花上，使用凹底形的拱券，上方又复加三角形悬挑檐，两端平行延伸，连接两边阳台。阳台下方是带花形的悬臂梁托。二层中央是“大新”公司字号，两侧阳台外门，镶有内凹门框线，顶部是三角形的窗冠。三层中央有大型高浮雕壁画。顶部出檐近似雨棚，用悬臂托出。顺着四根壁柱到顶，又伸出四颗圆球柱头，后面的中央仍有高高立起的山花。在装饰手法上，圆形与三角形，阳台与檐口悬挑，金字招牌与壁画浮雕，同时采用，营造了丰富的层次，在平面墙体构成空间深度，把商业门面变成大型浮雕。开业时广告称“全埠第一模范商场”，其建筑也是蚌埠的巴洛克建筑顶峰之作。 至今还为不少老年人熟知的“鼎昌”绸缎局，兴建开业于1946年，地址位于天成公司稍东。可能因为业主抓紧抗战胜利市场复兴的机遇，急于开业，建筑样式虽然不如大新公司那么气派，但在装饰细节上，又有新的花样。正面商号的浮雕，“鼎昌”字号上方，使用民国时期流行的美术字，将“鼎昌”两字各为半圆，组成圆形图徽。很像一枚汉代回文印章。两侧用颜楷镶着“欧西呢绒，绸缎顾绣”广告。与鼎昌同时兴盛的“义丰永”棉布店，也在二马路中段路北朝南，一排双开大门面，两层半的顶部，全用山花镶浮雕，二层窗框加水泥粉面的窗套，顶上半圆形的窗冠，镶着浮雕花饰，墙面用青砖勾缝，在中国传统建筑上融入欧式风格，显得朴实而有新意。 实际上，巴洛克建筑风格只是欧式建筑的一种流派，民国中期兴建的二马路商号，在相互攀比竞争过程中，已经在规模不等的建筑上，融入各式各样的欧式建筑元素。最常见的是在单层或二层建筑上，采用封火山墙、增设天窗气楼，正面立起门脸或横额，用于制作或悬挂商号匾牌。二层阳台既有花瓶柱式的护栏，也有铁艺装饰。更多的商号如“聚美斋”纸号、大东饭店等，在沿街采用内廊式阳台。著名“三级鞋店”虽是传统的木结构建筑，但底层门面已经采用大面玻璃橱窗，可谓是上中下西的风格。早期二马路有名的商家布幌子，很像古代战旗。后来不少商号也有的立起竖牌，用美术字作商号。西方建筑风格多样性已经体现出来。 华昌街进入二马路的交会处，可以说是商业繁华的聚会点。抗战胜利后由市长李品和委派胡震煌，在曾经作为商民大舞台和蚌埠影宫的基础上，集资兴建维多利电影院。设计是在原有的放映大厅南增加南楼作为门厅和放映室。工程由广东人设计，寸土寸金的地段，如何因地制宜设计，既是难点，也成了设计师显示才华的亮点。为了解决正门只能向西的局限，在混凝土技术尚未普及的条件下，门厅前用木结构悬挑出半月形大雨棚，与地面半月形的踏步呼应。雨棚上以南北向竖立标牌，让二马路的人流都能以视觉扫描的速度，清晰可见“维多利电影院”几个大字。立面采用了欧式建筑流行的卷叶草花饰，组成横向开通的装饰花带，镶在米黄色的立面墙壁。整个建筑风格灵巧，色彩明快，应该属于南方流派的欧式建筑风格。1949年元月，虽然由于淮河大铁桥被炸时，主体建筑的屋顶移位受损，但南楼未受损毁。蚌埠解放后经修复改为“人民电影院”，使用到上个世纪九十年代。当时二马路的建筑环境已经改变，唯有这幢建筑别具一格，给人印象最为深刻。“中国有上海，蚌埠为下海”。如果你读懂了二马路的商业建筑之后，就会明白，此言并非妄语。从铁路通车传播而来的海派之风，不可能在苏州、南京那样的古城复制上海的模样；而从乡集一跃为城市的蚌埠，好像一张白纸，海风吹来，立即就会显现出上海版本的繁华街景。 后记：此文撰写时，新建的蚌埠博物馆布展初成，还原的部分二马路建筑场景，许多细节还没完善，但对一些先睹为快的观众，却产生了意想不到的感觉：这是我们的城市吗？蚌埠当年有这样的建筑吗？他们纷纷质疑，头脑中完全没有当年二马路的印象，接下来便是为这些建筑而惊叹。 建筑作为城市文化的表达方式，或多或少都留下的自己的印痕，成为现代人记得住“乡愁”的载体。历史的风云，吹散了那些建筑背后的故事，淡化了许多是是非非，它留下的却是这座城市的历史文化，会使蚌埠这座城市变得更加厚重。
| 
狗仔卡
参加活动: 0 次
发表于 2015-8-5 08:46:23
收藏
分享
顶
踩
提升卡
变色卡
抢沙发
