风光摄影中的“隔、借、引” 转帖

xbcell · 发表于 2011-10-24 12:50:19

本帖最后由 xbcell 于 2011-10-24 17:46 编辑

风光摄影中的“隔、借、引”

现实世界是三维的，而摄影空间则是二维的。摄影艺术常常就是利用二维的空间来表达三维的世界，事实上摄影无论怎样来模拟，毕竟与生活本身不能等同。在各类艺术中，人们最终的目的就是塑造种种形象来传情达意。艺术种类中，也只有类似雕塑，戏剧，舞蹈这类艺术品类才是三维对三维的模拟。而摄影则永远难以达到事实上的三维。
但，摄影之所以吸引人，之所以形象突出，还在于摄影师呕心沥血对于三维的追求，所以产生了诸如“空间感”，“空气感”，“现场感”，“纵深感”的追求。
著名摄影美学家朱羽君在《摄影美学漫笔》中对于摄影的空间意识中提出了摄影的“隔、借、引”的概念。这三种方法可以体现在一切摄影作品中，尤其适用于风光摄影的布局与设计。

一.隔
所谓隔，指的是透过门窗，竹帘，树隙，栏杆等去拍主体。所谓“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，就是隔的最好体现。这窗，这门就是近处的隔，而目的则在于远处的雪与船。
（一）远隔
通过隔法，而使拍摄的景物产生非常强烈的空间感，使观众产生由近及远的视觉感受。1.远隔可以理解为拍风光作品时，必须有近景陪衬，远景才有味道，才能给人带来空间感。比如我们拍远处的湖水，一般都把近处的几个柳丝，或几个栏杆，一角屋檐作为近景，让人分明地感受到景物的层次，进而感受到空间的存在。
图1

器材:尼康 D700 [尼康数码相机]
时间:2011-04-10 16:10:09.42 快门:1/750 感光度:200 闪光灯:No Flash 白平衡:Auto
上面这张图片中，远处的建筑则是通过桃花的缝隙来观察到的，近树与远楼之间，至少可以让人感觉到两个层次（其实还有三个或四个层次），因此空间感被强化。画面带来童话一般的意境，透过桃花丛，远处的建筑显得更富于诗意，总让人想到桃源背后，有一个迷人的所在。
图2

器材:尼康 D200 [尼康数码相机]
时间:2009-05-22 19:39:24.00 快门:4 光圈:F/2.8 焦距:70毫米感光度:100
这张夜景照片在构图上是做了有意的尝试的，远处的酒楼在近处的柳条的衬托下才能显示其空间的存在，而且右上角的几个柳枝也增加了画面的趣味性，使整个画面不再乏味。
图3

这张照片名为“小红房”，摄于坝上草原，属于“隔”法的大面积运用了，当时大家在一个水洼边游玩，很多人从树林外拍摄小红房，我总感觉角度不佳，于是走进松林中，透过树干，对着红房拍照，对着松林外的小房子曝光，故意让松树干成为剪影，拍成了这张照片，果然感觉与我其它角度拍照的截然不同，更富于韵味了。
2.隔法还可以理解为当我们拍照某个主体时，则是透过图案形的近景来完成拍照，让近景成为一个漂亮的画框。
图4

器材:尼康 D200 [尼康数码相机]
时间:2008-06-01 17:07:45.98 快门:1/250 光圈:F/2.0 焦距:58毫米感光度:100
例如这幅“走进古城”的照片，是2008年摄于宁远古城，当时从城楼的门洞中走过时，灵机一动，拍下了这张照片，后来用这张照片做这个系列照片的封面，感觉拱形门的图案非常美，并且由于画框式的布局，给画面带来一种沧桑感与神秘感。
图5

器材:尼康 D700 [尼康数码相机]
时间:2011-10-16 14:56:52.25 快门:1/125 光圈:F/2.5 焦距:35毫米感光度:200
这是走进长城的城楼以后，通过当初的瞭望口拍摄的远方的长城，瞭望台年久失修，瞭望口已残破，通过这样的“画框”去看长城的另一段，则更有一种沧桑感。
（二）高隔
通过隔法，而使拍摄的景物产生高耸感，就是高隔。
古代画论：山欲高，云雾锁其腰。就是用云雾之白来分隔山峰，更显高远。
图6

上面这张照片表现的是黄山云雾，因其雾在，横云断岭，才使黄山产生了千仞之势，无疑是隔法的妙用。

二.借
文学描写上有一种手法叫“借景抒情”，摄影上也可以采用这种“借”的方法，从背景中透出消息来谓之借。背景中可以透出什么消息呢？可以是实的，也可以是虚的。比如拍颐和园的景色，背景中衬着玉泉山的塔影，这是实借。当然也可以采用镜头大光圈的虚化或雨雾天特殊的光线产生空间感，这是虚借。
（一）实借
借此而表现彼，这就是借，如果此是实实在在的，清晰透彻的，就是实借了。
图7

器材:尼康 D700 [尼康数码相机]
时间:2011-10-19 06:24:36.00 快门:1/60 光圈:F/2.5 焦距:35毫米感光度:200
比如上图中表现的重点是海上的那群礁石，但以远处打渔船来作为陪衬，即为实借。
有人可能认为这是“隔”法，乍看，确实像隔，但仔细分析，隔法是以近景为陪衬，以远景为表达中心，而“借”法则相反，以近处为表达中心，以远景做为陪衬，下图更能说明这样的问题。
图8

器材:索尼 R1 [索尼数码相机]
时间:2006-08-15 15:35:54 快门:1/500 光圈:F/9.0 焦距:14毫米感光度:160
这张照片的主体明显是这艘铁船，而伸向远方的堤岸则是它的陪衬，所以它用的是借法而非隔法。
（二）虚借
如果在借此表现彼的过程中，此是虚化的，则是虚借。
1.利用镜头大光圈把远景虚化，是虚借的一种方式。
图9

上图中的对焦点在一个海螺与一个贝壳上，但近处的沙与远处的大海与碣石（曹操《观沧海》中的“东临碣石，以观沧海”就是此处）全使用大光圈虚化掉了，变得模糊，就是一种虚借。
在风光小品的拍摄中，我们也经常使用这种方法，让要表现的主体清晰，使用长焦，大光圈虚化背景。
图10

器材:尼康 D200 [尼康数码相机]
时间:2008-06-06 07:30:54.57 快门:1/800 光圈:F/2.0 焦距:58毫米感光度:100
上图使用的就是135/2.8镜头，使用最大光圈F2.8拍下的春天的柳丝，而树干与道路渐次虚化出去，产生了强烈的空间感，这种拍照方法还特别为人像摄影师所喜用。
2.利用雨雾天气，自然产生一种近浓远淡的视觉效果，也是虚借的一种。
图11

器材:尼康 D700 [尼康数码相机]
时间:2011-10-14 08:18:23.84 快门:1/350 光圈:F/2.5 焦距:35毫米感光度:400
上图就是雾天所拍的风光，近树色彩浓郁，远树色彩清淡，空间立即就拉开。这种天气拍风光照片除了能强化空间感以外，还特别具有梦幻迷离的美学效果。

三.引
利用伸向远方的延伸线把观众的视线引向远方，利用河流，道路，电线杆，成行的树木等，或采用仰角侧拍，让所摄物消失在天际等，就是“引”法。
（一）远引
让观众的视线受画面线条的指引而延伸到远方的构图方式，可极强烈地夸大空间感。
图12

器材:尼康 D200 [尼康数码相机]
时间:2008-05-22 17:05:46.79 快门:1/640 光圈:F/1.4 焦距:70毫米感光度:100
上图中的火车道就起到远引的作用，在远方会聚而消失，空间被强化。
图13

器材:尼康 D700 [尼康数码相机]
时间:2011-10-16 16:49:13.14 快门:1/125 光圈:F/8.0 焦距:35毫米感光度:800
这张图片中的长城城墙在山脊上蜿蜒，同样也起来强化空间的作用。
图14

器材:尼康 D200 [尼康数码相机]
时间:2007-08-21 18:08:55.16 快门:1/250 光圈:F/11.0 焦距:150毫米感光度:400
而这幅作品中的河边的围栏则呈弧形在画面的右上方消失，不仅起到延伸空间的作用，在构图上还创造了一种美的韵致。
（二）高引
如果我们采用仰角的方式来拍照，则建筑或树木等则向高空会聚，会格外产生一种高耸感。
图15

器材:尼康 D200 [尼康数码相机]
时间:2008-10-24 14:59:58.49 快门:1/90 光圈:F/4.0 焦距:25毫米感光度:100
上图中所示的几株杨树，就采用了这种拍摄方法，则自然产生了一种顶天立地的感觉。

当然以上几种方法并不是固定的模式，在摄影实践中，我们常常还要利用其它的方法，并且就算是运用了隔借引的方法有时也是综合利用的，并不是截然割裂的。
图16

如上图所示，近处的瓦顶屋脊是“隔”，而因为空气中有雾，色彩上愈远愈淡则是“借”，而画面中斜伸的甬道则是“引”，这张照片无疑是三种方法的综合运用了。
法无定法，在风光摄影中，手法万千，只要运用得当，画面舒适，构图自然，取景合理，就是好方法。无法之法，则为大法。