蚌埠风光——轻轻杨柳万千条（原创）

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那来我经常去
吼吼~~

迎风飘扬

柳絮纷飞的时节更有诗意。

sony-NO1

哈哈。。。看图想起了唐、五代，温庭筠一首词。
宜春苑外最长条，
闲袅春风伴舞腰。
曾是玉人断肠处，/:A024?
一渠春水赤栏桥。

彩虹

杨  柳  枝

温庭筠

宜春苑外最长条，

闲袅春风伴舞腰。

正是玉人肠绝处，

一渠春水赤栏桥。

苏小门前柳万条，

参毛金线拂平桥。

黄莺不语东风起，

深闭朱门伴舞腰。

    这两首都是咏柳之词，是一种咏物的小令。两首词如两幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
第一首咏长安郊外之柳，并写一美女因感柳而愁苦的心情。头二句写春柳的风姿，“宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。”说长安宜春苑外柳条生得很长，无事而微吹的春风伴随着如舞女细腰的柳枝。宜春苑，据《三辅黄图》云，是长安东南隅的风景园林。长条，指柳条。闲，空闲、无事。衾，形容春风吹动的样子。舞腰，指舞女之细腰，此处比柳枝。这两句已画出长安郊外春柳婀娜多姿的特征。后二句写一美女因见远处柳色而引起的伤感心情。“正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。”说这里正是美人最伤心的地方，又见一溪春水向桥边流去，更引起美人的伤感。玉人，此处指美女。韦庄《秋霁晚景》：“玉人襟袖薄，斜凭翠栏干。”肠绝，即断肠，形容极度愁苦。赤栏桥，据《通典》云，是长安郊外一桥名，香积渠水自赤栏桥经第五桥西北入城。顾况诗：“水边杨柳赤栏桥”。可见桥边也有柳。为何这里是肠绝处？这是写美人触景生情。第三句诗的意思带有很大的不确定性。读者可以设想，或许美人见柳色而触发自己不如意的心事而伤怀，或是此地正是她往年与情人分别之处。春柳依旧，情人不遇，正该肠绝。末句则以景写情，写美人见到近处的春水和桥边的杨柳，加重了美人的伤感。
    第二首咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，{参毛}{参毛}金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。{参毛}{参毛}，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境是多么的安静！作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。显然这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
    这两首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。第一首“正是玉人肠绝处”，第二首“深闭朱门伴舞腰”都在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者都用了暗示、联想等手法来实现的。第一首一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。第二首二、四句也用类似方法暗写柳。玉人肠绝，深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成两首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这两首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如长条、春水、玉人，暗含绿色、玉色；赤栏桥、朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。


[ 本帖最后由 彩虹 于 2008-3-26 21:25 编辑 ]

sony-NO1

楼上悄悄指正了咱的错，读这首词已是多年前的事了。是呀，记忆在退化，也没有认真审核，用错了字，谢谢哦！

dswq6788

偶曾经还在那拍过照片呢/

万水千山

不怕有狼？

侧耳倾听

冬去春来，还是春去冬来，这是第几个春？我不记得。对将来我还年轻，对过去我已老了，树可以再发芽，人不能再青春。紧跟春风，好做春！